更加多中国电影自由选择到海外取景摄制，《唐探3》到了泰国和日本，《囧妈》去往俄罗斯和美国纽约，《应急救援》里的重头戏深海解救再次发生在墨西哥，成龙领衔的《急先锋》在非洲、中东、迪拜和伦敦等地逃难冒险。回看前几年的春节档，很多影片也在全球发票摄制：《功夫瑜伽》和《大闹天竺》探讨印度，《唐人街探案2》前往美国探案，《红海行动》则在非洲摩洛哥和迪拜进行任务.....好比是春节档电影，将近看贺岁档的《叶问4》《遇害》和《只有芸告诉》，也率领了观众在银幕上领略美国、泰国、新西兰等地的有所不同风光。海外取景摄制知道这么更容易吗？海外国家为外来摄制组获取了哪些优惠政策？今年的春节档影片在海外摄制时有哪些鲜为人知的合作故事？我们专访了涉及的电影工作者，一起揭露这些电影幕后的秘密。

探亲拍电影，为大买还是趋势吗？2012年的《泰囧》不仅以12.67亿刷新当年国内票房新纪录，也带火了取景地泰国曼谷。泰国沦为国人出境旅游的新宠，徐峥还取得泰国总理会见，以感激《泰囧》对泰国旅游的宣传。《泰囧》对电影行业更大的影响是引导起国产片海外取景摄制的热潮。

探亲拍电影，能大买的制作思维一时间火热，不过也有很多影片滋味苦果：《小时代3》《有一个地方只有我们告诉》输掉了票房，赢了口碑。《天机富春山居图》和《欧洲进击》分别浪子迪拜和意大利，结果却惨不忍睹。

只推崇外在的异域风情，不推崇故事内容本身，是过去很多电影人波澜前往海外摄制犯有的通病。现在，行业内部的创作思维似乎有所变化，海外取景摄制更加与项目IP的特性密切连接。不是因为要去国外拍电影而拍电影，是项目本身就是这样，《唐探3》继续执行制片人马峥告诉他我们，像唐仁这样的刑警形象，原作就是泰国华裔，所以要到泰国拍电影。

既然是唐人街，认同要走进国门，把杰出的中国文化传播过来，也让更加多中国人看见我们的同胞在海外的一些文化。从故事情节和美学角度来看，海外取景摄制不会让电影空间变得较为广阔。

差异化的风土人情不仅带给视觉上的猎奇效果，也可以协助故事进行更加多戏剧性发展的有可能，符合观众更大的观影市场需求。成龙仍然以来都自由选择在全球取景摄制动作片，用国际化的制作规模升级搏斗场面。《急先锋》也是期望通过这样的创作路线在故事南北和视觉呈现出上，超过国际化类型片的水准。重视当地的技术优势也是海外取景摄制的原因之一，《应急救援》就是如此。

自由选择在墨西哥摄制深海救援场景，一方面是因为墨西哥巴哈半岛的水域规模充足大；另一方面，当地也有好莱坞级别的的技术人才，《应急救援》的制作关键就是数字技术。为此，《应急救援》落成了《泰坦尼克号》在墨西哥的拍摄地，还邀《泰坦尼克号》的美术指导参予制作，很多大型道具就在墨西哥当地自定义，一共摄制了两个多月。《应急救援》在墨西哥杀青资深制片人鲁小岩具备国际制片经验，她透漏，现在国内摄制组去国外取景摄制没注重哪个国家，也没构成扎堆现象，很多中小成本的国产片不会优先选择日本、韩国和泰国，这些国家的电影工业基础都很不俗，尤其是泰国，不仅是摄制，后期特效制作方面也很繁盛。

《遇害》在泰国摄制在她显然，更加多海外国家主动邀与中国片方合作终究是现在构成的趋势。她讲解，每年都会有各国旅游局来国内电影节为当地电影拍摄地做到推展，连偏远的小国家冰岛都在做到推展，只不过他们有非常丰富的摄制合作体系。外国抛橄榄枝，优惠政策多很多海外国家为推展当地旅游业发展，增进各国电影行业之间的国际合作，发售了许多互为优惠政策和反对服务，以更有外国剧组来本地摄制，尤其是澳大利亚，新西兰和加拿大，现金补贴和返税政策利多。

在这些春节档影片的取景地中，大部分国家也都有发售希望外来电影制作的专项优惠政策。《囧妈》袁泉在纽约街头美国各州政策有所不同，《囧妈》自由选择了纽约，该地是很多中国电影到美国摄制的选用，因为纽约州30%-40%的税收回到比例以及电影鼓舞奖金份额比起其它州都要远比低。而俄罗斯对于国外制片商也有最低可归还摄制费用40％的优惠。

英国能获取25%免税免除，条件是要通过文化测试，最多10%的摄制费用要再次发生在当地；墨西哥有16%的免税免除政策，条件之一是必须与当地公司合作；迪拜则发售30%的贿款政策，但电影总投资低于要有500万美元。唐探系列里的泰国，在合乎投资和费用条件的情况下，好比能获取15%-20%的现金补贴，还有额外 3%的低收入补贴和2%的旅游增进补贴。除此之外，《唐探3》继续执行制片人马峥说道，泰国跟中国摄制的合作项目较为多，不会更加理解中国电影摄制的方式跟方法，不会根据中方的点子转变他们的工作思维，大大协助解决问题。即便海外各国享有这么多电影摄制的优惠政策，在实际合作过程中，中方要提早熟知当地的制片体系，工会规定以及取景地申报批准后等工业化流程，依然要面对重重困难。

《唐探3》《囧妈》海外经历第一次他们只不过没拍过类似于这种体量的作品。马峥讲解，一般来说日本电影摄制都是五、六十个人的小组，我们在日本的摄制现场以致于200多人，十分可观，对日方协拍来说是一个相当大的挑战。特别是在涩谷和秋叶原，作为东京最繁盛也最不具代表性的地段，完全会获取外来剧组展开大规模的摄制，《唐探3》中方剧组经过与日方重复交流、协商才表示同意获取场地摄制。

中方和日方的工作习惯跟工作方式也有所不同，日方的计划性十分强劲，但电影摄制应当是随机应变的，更好要解决问题临时脑溢血的情况，这方面交流就较为困难。马峥举例，因为演员档期问题，先前转变中、日、泰三国的摄制周期顺序，后来档期问题解决问题了，日方还是要按部就班，照计划展开。王宝强和刘昊然在片中有一场在东京街头进卡丁车的戏，日方拒绝进卡丁车的演员一定要有国际驾驶执照，王宝强和刘昊然也为此特地去考上驾驶执照。

我们彼此的信任关系也是渐渐创建一起的，通过此次摄制，他指出日方协拍团队也为他们带给了很多协助和益处。《唐人街探案2》在美国摄制时严格遵守美国工会制度规则，制作周期紧绷，40天的摄制时间过于充足，而《唐探3》在日本摄制78天，时间更加充裕。在汲取美国摄制经验教训后，编剧陈思诚期望日本摄制现场能保有一些中方工作人员，节省交流成本，提升摄制效率。

日方协拍团队的工作细节也给马峥留给好印象，美术部门的置景道具都是日方来已完成。他们对细节很在乎，很严肃。

《囧妈》作为第一部在俄罗斯大规模取景摄制的中国电影，也遇上了很多棘手的问题。影片在莫斯科、圣彼得堡、贝加尔湖、萨拉托夫等地摄制。美术指导郜昂透漏，片中的红星大剧院只不过是萨拉托夫当地的某个剧院，他曾为此选址，把俄罗斯完全所有剧院都看了一遍。

他们对剧院表演非常重视，会只能把剧院让出电影来摄制。对他们来说，电影不属于核心主流文化产业，拍电影跟剧院表演比起，有可能都远比一件事儿。另外，在俄罗斯运输电影摄制设备和器材也很困难，有个小趣事，如果你想要点一个剧组的午餐，有可能早上9点半就得点，下午1点半，2点才能送往。

他们的物流尤其快，郜昂说道。在相互认同差异的基础上，俄罗斯协拍团队还是十分因应中方的工作，我们想拍的那些火车站也都很因应，我们知道把搭起的火车场景吊到了俄罗斯现实的站台上去拍电影。虽然当下俄罗斯电影每年产量不低，郜昂指出，俄罗斯的电影工业体系依然很规范，协拍公司的制作能力也很强，即便工作节奏和方式有点快，他们还是十分专业。如今，更加多中国电影走进国门，南北海外取景摄制，与世界交流、交流。

无论有多艰苦，回头过来的决意和信心将更为增进中国电影人理解有所不同国家的多元文化，与国际制作互通，打造出更佳的故事，更佳的电影。

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